Navegando a altas hora de la madrugada y por mi gusto a la trova y en especial a Joaquin Sabina me encontre con esto...
Habrá quien diga a medias la verdad de este caso
habrá quien le convenga mirar para otro lado
así va el juego, y a quién le importa
el reino de los ciegos con su rey, Arjona.
Letra de El Reino De Los Ciegos - Alejandro Filio
EL REY DE LOS CIEGOS
Alguien me dijo hace tiempo, hablando del compositor guatemalteco Ricardo Arjona que sus letras parecían copias de las canciones de ese gran poeta español que es Joan Manuel Serrat. El comentario me interesó, ya que desde siempre el centroamericano me había parecido falto de talento y mas falso que un billete de tres pesos, pero nunca me puse a escuchar con cuidado su obra para corroborar el plagio. Sin embargo, durante estos días me dediqué a la ingrata tarea de leer sus composiciones (por Internet, por supuesto, no era cosa de comprar sus discos) y comprobé una antigua sospecha. Más que del catalán, Arjona intenta vilmente copiar al también español Joaquín Sabina. Ideas y temas eran plagiados, frases enteras parafraseadas con mayor o menor descaro. Pues bien, todo esto no sería tan molesto si no fuera por el hecho de que muchas personas consideran a Ricardo un "trovador", un "poeta urbano" y lo catalogan dentro del selecto grupo de Silvio Rodríguez, Pablo Milanés, Charly García, Miguel Ríos, Víctor Manuel, Alejandro Filio, Fernando Delgadillo, Ana Belén , León Gieco, Javier Krahe, y los mismos Serrat y Sabina, entre unos pocos mas. Genios todos ellos, amantes del cuidado al lenguaje y verdaderos representantes de lo que yo llamo "letra de contenido" y que la gente que sabe llama "trova" o "canción de protesta". Pero sin importar el título que se le cuelgue a este género, siempre estará fuera de los cortos alcances del chapín. Con estos antecedentes y siguiendo el consejo de una buena amiga dispuse de tres horas de mi tiempo para hacer una repasada entre su francamente mediocre discografía para desenmascarar las múltiples e inaceptables similitudes que guarda con el andaluz.
Aquí van algunas, (y con toda la mala leche del mundo):
Joaquín Sabina
"Vivo justo detrás de la esquina
no me acuerdo si tengo marido
si me quitas con arte el vestido
te invito al champan...
y después, para que mas detalles
ya sabéis.. copas, risas, excesos
¿Cómo van a caber tantos besos en una canción?" PEOR PARA EL SOL - 1992
Arjona
" Me dijo doble en la esquina iremos hasta mi casa
después de un par de tequilas veremos que pasa
para que describir lo que hicimos en la alfombra
si basta para resumir que le besé hasta la sombra" Historia del taxi - 1994
Joaquín Sabina
"Solo como un poeta en el aeropuerto" ASI ESTOY YO SIN TI - 1987
Arjona
"Solo como Octavio Paz en una disco de moda" Solo - 1993
Joaquín Sabina
"Luego, de vuelta a casa enciendo un cigarrillo
ordeno mis papeles, resuelvo un crucigrama
me enfado con las sombras que pueblan los pasillos
y me abrazo a la ausencia que dejas en mi cama" CALLE MELANCOLÍA - 1984
Arjona
"Me tomo un café con tu ausencia
y le enciendo un cigarro a la nostalgia
le doy un beso en el cuello
a tu espacio vacío" Realmente no estoy tan solo - 1994
Joaquín Sabina
"Yo le quería decir la verdad por amarga que fuera
contarle que el universo era mas ancho que sus caderas
le dibujaba un mundo real, no uno color de rosa
pero ella prefería escuchar mentiras piadosas" MENTIRAS PIADOSAS - 1990
Arjona
"Yo no quería mentir
me hiciste un mentiroso
hoy digo lo que quieres oír
como un acto piadoso" Mentiroso - 1998
Joaquín Sabina
"y aunque quiera olvidar no se me olvida
que no puedo olvidarte" INCLUSO EN ESTOS TIEMPOS - 1994
Arjona
"Olvidarte es recordar que es imposible olvidarte" Olvidarte - 1998
Joaquín Sabina
"Y el Lunes al café del desayuno vuelve la guerra fría
y al cielo de tu boca el purgatorio
y al dormitorio el pan de cada día" Y SIN EMBARGO - 1996
Arjona
"Amanece de nuevo el día
otra vez a recomenzar
sabes que será aburrido
monótono y desabrido
te llevas un pan a la boca
y tal vez un poco de leche" monotonía - 1999
Joaquín Sabina
"El agua apaga al fuego y al ardor los años
amor se llama el juego en el que un par de ciegos juegan a hacerse daño
y cada vez peor y cada vez mas rotos
y cada vez mas tu y cada vez mas yo sin rastro de nosotros" AMOR SE LLAMA EL JUEGO - 1992
Arjona
"Porque el fuego lo apagamos con lágrimas
porque en vez de dar mas nos dimos menos
por perdernos en orgullos absurdos
que no hacían mas que herirnos" Se ha ido el amor - 1999
Joaquín Sabina
"Los profetas urbanos salen de sus guaridas
Cuando la noche calza sus botas de metal
y bailan abrazados el loco y el suicida" NEGRA NOCHE - 1980
Arjona
"Yo bailo al son que me toca la vida
soy medio loco y suicida" Baila conmigo - 1993
Y el que me causó la mayor carcajada:
Joaquín Sabina
"Vivo en el número siete, calle Melancolía" CALLE MELANCOLÍA - 1984
Arjona
"Vivo en la calle Amores, piso 6 numero 28" Aún te amo - 1994
Cuando le comenté esto a una amiga, únicamente añadió:
"Arjona vive en la Calle Privada... pero de razón"
Es posible que se piense que estas similitudes son relativas o aceptables entre dos compositores que en apariencia se dedican a lo mismo. Nada mas alejado de la realidad. Después de seguir por años la carrera del español, de sentir y asimilar sus crónicas urbanas poéticas y apreciar su amor por el lenguaje y su muy personal estilo, es sumamente fácil captar los descarados y ridículos esfuerzos del chapín por seguirlo. Por cuestiones prácticas sólo incluí versos aislados, pero si se observaran las letras íntegras se apreciaría claramente una inaceptable similitud. No me es posible extenderme en el esquema general de las canciones, pero basta agregar que "Así de ilógico" -Arjona, 1993- es una tonta y mala copia de "Así estoy yo sin ti - Sabina 1987; en tanto que el estilo de "Como olvidarte"-Arjona 1993- es un burdo plagio de "Eclipse de mar" - Sabina 1990, por dar un par de muestras. Mi objetivo fue señalar solo ejemplos evidentes de parafraseo idiota que no requieren mayor comentario y que pueden ser juzgados por cualquier persona objetiva. Sin embargo, para aquellos que conozcan la obra de Joaquín puedo agregar que el guatemalteco en cuestión intenta torpemente imitar el "amor a la mentira" (ustedes saben a que me refiero) y la pasión por la duda que lo caracterizan, pero sin el menor destello de calidad estética y lo que es peor, sin ninguna base sólida. Sabina recuerda, Arjona inventa. Joaquín fue desterrado de su país por lanzar una molotov a un banco en tanto que Ricardo sueña que es taxista. El español es arrestado por su propio padre policía y escapa con un nombre falso y el guatemalteco se da a conocer en "Siempre en Domingo". Uno, con sombrero charro, le canta en un bar londinense a George Harrison para ganarse cinco libras y el otro actúa (en el papel de él mismo) en una boba telenovela de Televisa. Tenemos a un trovador que comparte escenario y temas con Serrat, Ríos, Víctor Manuel, Ana Belén y Milanés frente a un "pop" compuesto para Eduardo Capetillo...
Como se puede ver, me limité a criticar a este seudoartista con la mera comparación con Sabina. No hablaré de su pésima manera de manejar la rima, sus risibles figuras, su asquerosa exaltación a su trabajo ("hoy dicen que soy el resultado de un mundo tan loco y convulsionado") sus tontos estribillos ni su falta de calidad en general. Nunca acabaría.
Para resumir,
Arjona apesta.
Segundos